Entrevista com Oscar Schrappe Sobrinho - Impressora Paranaense.

Transcrição por: Raquel Maria de Oliveira em 09/01/2007. Digitalizado por Alan Witikoski.
Material disponível no acervo da Casa da Memória, Fundação Cultural de Curitiba. 
Provável autoria da entrevista: Rosirene Gemael.

Foi difícil encontrar o dia certo para que o Oscar Schrappe, presidente da Impressora Paranaense pudesse dar o seu depoimento a Casa Romário Martins. Fomos ao estabelecimento várias vezes, telefonamos outras tantas, mas “compromissos” acabavam comprometendo datas e mais datas.
Afinal do dia 20 de setembro fomos recebidos pelo senhor Oscar Schrappe sentiu-se bastante à vontade diante do microfone, não economizou tempo, à ponto de precisarmos concluir a gravação em uma segunda etapa, no dia 25 de setembro. Por problema técnico, parte do irremediavelmente comprometido e tivemos que solicitar a compreensão do entrevistado para repetir toda a conversa do nosso segundo encontro.
Ele aceitou. E contou a história da família, iniciando-se no campo gráfico em Papanduva com a confecção dos baralhos, falou dos problemas da guerra e na influencia do Contestado nos negócios da Impressora, lembrou de uma greve dos trabalhadores, pressionando a direção do estabelecimento para readmitir um litógrafo, e fez referências às poucas mulheres litógrafas em Curitiba.

1. Em primeiro lugar queríamos seu nome completo, filiação, data e local de nascimento.
Meu nome é Oscar Schrappe Sobrinho. Nasci em Joinville, Santa Catarina, meus pais eram Max Schrappe e Olga Schrappe.

2. Eles nasceram onde?
Nasceram na Alemanha, mas estiveram presentes no Brasil desde o ano de 1891.

3. E a respeito de sua infância, foi passada aqui em Curitiba mesmo?
Cheguei a Curitiba com 5 anos de idade acompanhado toda minha família. Passei minha infância e juventude totalmente aqui.

4. Quanto e em que função o senhor começou a trabalhar na Impressora Paranaense?
Comecei na função de um simples ajudante de escritório em 1912. Meus encargos eram, então, de manhã varrer o assoalho do escritório, fazer limpeza dos móveis, tirar o pó. O restante do tempo cuidava da correspondência, fazia entregas, enfim, o serviço de um boy de escritório.

5. Poderia nos contar, em rápidas palavras, a história da Impressora Paranaense?
Na verdade, querendo ir às origens sob o ponto de vista gráfico, a Impressora Paranaense foi fundada em janeiro de 1854 quando da vinda a Curitiba de Zacarias de Góes e Vasconcelos que trouxe, em sua companhia, o célebre jornalista Cândido Lopes, estabelecido em Niterói, cidade onde tinha uma pequena tipografia. Chegando aqui ele abriu outro estabelecimento para editar o primeiro jornal do Estado, o Dezenove de Dezembro. Esta tipografia teve vida própria com a família do Cândido Lopes até o ano de 1883, quando entrou na então chamada Tipografia Paranaense o Barão do Cerro Azul com a instalação de uma pequena litografia. Desde esta época o estabelecimento vem sendo denominado Impressora Paranaense.
Somente em 1894, com o falecimento do Barão do Cerro Azul, o estabelecimento passou a propriedade da viúva que tinha, certamente, auxiliares valiosos, inclusive entre os parentes de Cândido Lopes que continuavam na firma, além de outras pessoas de famílias ilustres, como o velho David Carneiro e outros.

6. E o Francisco Folch?
Francisco Folch era um litógrafo muito bom da Impressora Paranaense. Mas havia ainda outras famílias ligadas ao estabelecimento, cujos nomes constam da ata da primeira assembleia da sociedade, documento que eu conservo ainda hoje. Todavia, no começo deste século, Francisco Folch assumiu da viúva os bens da Impressora e continuou a trabalhar na direção do estabelecimento até o ano de 1912 quando meu pai ingressou na empresa. Aí, em especial me parece citar que a firma de Francisco Folch estava se ressentindo, de alguma maneira, da concorrência da litografia do meu pai, localizado em Joinville e que tinha uma filial desde 1910 no antigo Recreio Cruzeiro aqui em Curitiba. Parece que daí surgiu um contato pessoal entre Folch e meu pai que resolveram fazer a fusão com a denominação Impressora Paranaense, sob a razão social Folch & Schrappe e Cia.

7. Esta teria sido a primeiro litografia do estado do Paraná?
Eu acredito que sim, mas não tenho certeza. Sei que havia uma litografia com a denominação Hoffmann mas não conheço detalhes a seu respeito. Contudo não acredito que tivesse sido criada antes da Impressora Paranaense. Bem, mas a Impressora sob a firma Folch & Schrappe e Cia trabalhou com alguma dificuldade porque faltava o capital de giro necessário devido a concorrência. É que dois funcionários da Impressora, no ano de 1912, exatamente quando meu pai assumiu, desligaram-se da firma para abrir um estabelecimento próprio. Um era litógrafo e chamava-se Schroeder e outro era um transportador e chamava-se Rômulo César Alves. Eles abriram então uma litografia, se não me engano na rua São Francisco estabelecendo uma concorrência que muitas vezes chegava à nível bastante árduo, bastante pesado. No ano de 1917 ocorreu o falecimento do Senhor Francisco Folch e em junho de 1922 o meu pai comprou a parte do então sócio do estabelecimento e ficou sozinho sob a firma individual Max Schrappe, Impressora Paranaense, já com a presença de seus três filhos: Werner, o mais velho, Max Schrappe Junior e eu Oscar Schrappe Sobrinho. Começamos anteriormente todos como aprendizes, meus irmãos em funções técnicas, para aperfeiçoarem convenientemente em 1925-1926 foram à Alemanha, frequentar a Academia de Artes Gráficas do ...?
Eu permanecia nos escritórios e com a orientação do meu pai fui me introduzindo na direção. Mas me parece que não interessa muito a situação de cada individuo. O fato é que em 1940 a Impressora Paranaense já tinha alcançado uma posição bastante relevante no mercado brasileiro porque ela vinha trabalhando para o parque industrial tanto do Paraná como de Santa Catarina, Rio Grande do Sul, São Paulo e Rio de Janeiro; e mais tarde para o Norte e Nordeste do país. Em 1940 a firma foi transformada em Sociedade Anônima, eu assumi a presidência, meus irmãos a diretoria e demos a nosso pai o cargo de Presidente Honorário. Do ano de 1940 para cá parece que não já fatos especiais a serem relatados. A história em poucas palavras deste período pode ser resumir no fato de a Impressora ter se alargado com filiais próprias em Blumenau e outra fábrica em São Paulo, continuando a trabalhar par ao mercado brasileiro.

8. Sendo nosso trabalho voltado especialmente para a fase litográfica da indústria gráfica, gostaríamos que nos contasse, em detalhes, como se processava a impressão litográfica desde o preparo do croqui, desenho na pedra, o transporte até a impressão propriamente dita.
O trabalho naquela época inicial era o característico da litografia que partia do principio da pedra que tinha uma determinada porosidade. Pedra calcárea, era a base do processo. Estas pedras eram importadas principalmente da Alemanha. Estava-se descobrindo algumas jazidas no Brasil mas não chegaram a ser exploradas. Fundamentalmente o processo se iniciava com o trabalho do desenhista que elaborava o croqui de um rótulo, embalagem ou propaganda. Depois de aprovado pelo cliente era, normalmente, transferido para a pedra, praticamente apenas um sombreado. Ali, então, o litógrafo com sua arte completava as letras e desenhos com uma tinta especial, preta, gordurosa e preparada com ácidos e outros produtos para que ocorresse o processo químico de não aceitar tinta aqueles lugares que não tinham nada a ser impresso e como a tinta em si repelia a água, estes brancos, permaneciam molhados. A água repelia a tinta e esta por ser gordurosa, repelia a água. Por isto é que a pedra precisava ser molhada a cada impressão. Eram feitas cópias do desenho, para cada cor, que era impressa separadamente em pedra própria. Com as pedras originais eram tiradas as provas em papel especial chamado papel de transporte que era importado da França, como tudo o mais era importado, naquele período. Com este papel, tiravam-se tantas provas quantas necessárias e fazia-se a montagem em uma folha grande de papel especial muito firme para não trabalhar e lá por sua vez, era transportado para a pedra grande de impressão. Se a impressão era em branco e preto, utiliza-se apenas uma pedra. Mas, se utilizava um mesmo trabalho as 4 cores, a primeira pedra era para a impressão em preto, a segunda para o azul, a terceira para o amarelo e a quarta para o vermelho. Nesta época utilizávamos as chamadas máquinas litográficas que não existem mais, a não ser em casos muito excepcionais.

9. Quais eram as maiores dificuldades apresentadas inicialmente pelo processo litográfico?
Uma das maiores dificuldades no Brasil, sem dúvida alguma, era a mão de obra especializada no setor, que não existia. Não havia mais escolas, tampouco suficientes cursos para poder formar técnicos. Então, a Impressora Paranaense, durante muitas décadas contratou técnicos estrangeiros, principalmente da Alemanha, Suíça, Áustria e Itália. Eles vinham sob contrato e quando terminava ou voltavam para seu local de origem ou empregavam-se em outros estabelecimentos do ramo, ou ainda, permaneciam na nossa empresa como funcionários.

10. Parece que toda a matéria prima utilizada na litografia era importada. Havia dificuldade específica neste fato?
A importação naquela época se processava com todas as facilidades. Não havia a complexidade que existe hoje. Poucos papéis eram exigidos e por isto compras da Inglaterra, Estados unidos ou França era como se hoje compre de São Paulo. Uma simplicidade muito grande.

11. Algumas pessoas colocam que a Impressora Paranaense sempre este à frente dos demais estabelecimentos no ramo em termos de maquinário, como o senhor caracteriza e justifica esta vanguarda?
Esta vanguarda existiu durante longos anos, mas também houve períodos em que a diferença com os demais estabelecimentos eram mínimas. Contudo, ela deveu-se ao fato de que sempre dispúnhamos de técnicos muito capazes, que costumavam acompanhar toda a literatura especializada alemã, com muito conhecimento de causa. Tínhamos assim, a ideia de como estava ocorrendo o avança técnico nas artes gráficas em todo o mundo. Como já lhe disse anteriormente meus dois irmãos estudaram na Academia de Artes Gráficas da cidade de ??? até a Segunda Guerra Mundial foi a capital do setor.

12. Pode nos dar uma ideia da evolução do maquinário empregado na litografia no decorrer dos anos?
As máquinas iniciais, conhecidas como a máquina com a qual trabalhava Gutemberg, era a prensa, na qual punha-se a chapa. No caso de Gutemberg eram utilizados tipos e no caso da litografia utilizava-se pedra, devidamente preparada, onde se passava o rolo de tinta e o pano com água, à mão ... depois girava-se a prensa, de maneira a produzir pressão sobre o papel colocando sobre a placa, de modo que a tinta passasse da placa para o papel. Este foi o começo e pode-se dizer, num processo semi-mecanizado, com as tais das prensas que nós chamávamos de prensas de transporte. Somente em 1907 ou 1908, talvez um pouco antes, sobreveio a invenção, e grande aperfeiçoamento, com as chamadas máquinas litográficas rápidas. Estas eram movidas a motor e já não havia mais necessidade de se passar manualmente pano úmido nas pedras. A máquina correndo automaticamente, no vai e vem, passava pelo rolo de água e pelo rolo de tinta. Pelo processo de cilindro que corria sobre a pedra a folha era levada automaticamente, margeada ainda à mão, ocorria a impressão e a saída do material também era automática. Esta, pode-se dizer, foi a evolução de grande importância. Bem mais tarde desenvolveu-se nos Estados Unidos – foco de uma grande evolução - o sistema Offset que veio substituir com vantagens as máquinas rápidas. Era o inicio da impressão indireta. Este é ainda hoje o processo mais moderno que, entretanto, acredito que em 1910/1912 já tinha larga aceitação no mundo inteiro. Hoje, nós temos aqui, máquinas que imprimem quatro cores de uma só vez, que perfazem o espectro completo das cores numa só impressão.

13. Quais eram os concorrentes da Impressora Paranaense na fase litográfica e em que termos se processava esta concorrência?
Pelo que sei, a concorrência local era precisamente a firma de Schroeder e Rômulo César Alves e depois, mais tarde, creio que aproximadamente em 1920, a concorrência formada pelo senhor Schroeder deixou a Litografia Progresso onde atuava como litógrafo e se ligou ao senhor Kirstein, formando a segunda firma concorrente da Impressora. Algum tempo depois, com a interferência e associação da Firma Fontana, este estabelecimento transformou-se na Sociedade Metalgráfica.

14. Esta concorrência era muito difícil?
Neste tempo a concorrência era verdadeiramente ferrenha, tremenda. Acredito inclusive que houve situações de bastante ardor na luta pelos pedidos das empresas.

15. Quais eram os clientes da Impressora Paranaense então?
Um dos nossos principais fregueses era a Fábrica de Fósforos Pinheiro que era atendida desde 1912/1913, com um consumo mensal de milhares de etiquetas. Era um freguês bastante firme que nunca deixou de ser atendido pela Impressora Paranaense. Também atendemos a várias cervejarias que não existem mais como a Atlanctica, Cruzeiro e Providência. Havia já naquele tempo uma ligação entre a Impressora e a firma de Leal Santos, de Pelotas. Os últimos eram muito bons fregueses, a ponto de um senhor de lá ter sido nosso sócio até 1922 ou 1924. Houve, portanto, um longo período em que atendemos em grande escala pedidos desta empresa conhecida como produtora de conservas tanto de peixes como de frutas. Além disto, atendíamos todos os fregueses que consumiam envelopes timbrados, papéis-carta, feitos por um sistema profundamente artístico e de domínio difícil, que era a gravação em pedra. Esta gravação também era utilizada na confecção de apólices do Estado ou do Município, títulos de valores, cheques, etc. Havia uma máquina especial para este processo que gravava determinadas linhas. Porém, tudo que não obedecia a linhas tinha que ser gravado à mão, com determinadas agulhas, dentro da pedra, mais ou menos como se processo hoje a rotogravura. Esta gravação era feita numa pedra especial, que chamávamos de pedra litográfica azul, Era mais dura e menos porosa, que recebia a gravação, um trabalho altamente artístico.

16. Quem teria introduzido a gravação na Impressora Paranaense?
Vários litógrafos contratados da Alemanha, também da Suíça e Áustria faziam este trabalho. Entre eles eu me lembro perfeitamente do senhor Pohl que este na Impressora durante anos e mais tarde acabou se transferindo ao Rio de Janeiro onde abriu sua própria litografia. Ele trabalhou longo tempo conosco e dominava esta arte. Mas, o que mais intensamente trabalhou com gravação na Impressora foi o chefe de nosso litógrafos das últimas décadas, o senhor Alberto Thyle. Um homem de capacidade extraordinária que não só fazia a gravação em pedras como também elaborava croquis, dando ideias para rótulos e embalagens. Aliás, este trabalho de criar o rótulos era feito pela própria litografia. É o que hoje fazem as empresas de publicidade, que mantém seus desenhistas para fazer o que anteriormente nós tratávamos diretamente com o cliente. Hoje não, recebemos os trabalhos devidamente preparados pelas agências.

17. O primeiro desenhista precisava, então, ser um elemento bastante criativo?
Tinha que ser, por força das circunstâncias. Era um criador de arte, como são hoje os desenhistas de agências de publicidade.

18. Algumas pessoas colocam que o volume de trabalho de uma litografia estava sujeito a períodos cíclicos de muito movimento e outros de pouquíssimo movimento, como de concorrência da safra do mate. A Impressora Paranaense também sentia estes reflexos? Em que medida?
Sem dúvida nenhuma. Mas a indústria da erva mate até poucos anos atrás estava num florescimento extraordinário e o trabalho feito nas litografias era intenso, em quantidades apreciáveis, de rótulos para barricas e embalagens. Isto modificou bastante, porém, foi sendo apanhado um novo mercado, mais amplo. A Impressora mesmo ampliou sua área de influencia indo a outras cidades como Ponta Grossa, por exemplo, Rio Negro, Joinville e todo o Estado de Santa Catarina. Além disto, mesmo na época do mate haviam pedidos de muito trabalho nos últimos meses dos anos, devido ao hábito, generalizando de se distribuir folhinhas. Quase todas as firmas faziam as suas e o trabalho dentro de uma litografia era bastante intenso. Terminada esta entrega, naturalmente baixava o grau de utilização das máquinas.

19. Quais foram os fornecedores de papel da Impressora Paranaense no decorrer dos anos? Sofreram algum tipo de problema com este fornecimento? Quando o papel nacional começou a ser utilizado apresentava boa qualidade?
Eu não lembro o nome dos nossos fornecedores de papel no estrangeiro, só sei que havia no Brasil representantes de fábricas europeias e americanas que mantinham aqui seus depósitos, porém, poucas vezes utilizamos seus serviços. Normalmente o papel era importado sem quaisquer dificuldades. Havia um suprimento no mercado nacional por parte dos atacadistas, em ocasiões excepcionais. Mas foi por volta de 1917/1918 que se começou a produzir o papel nacional. O primeiro fabricante, pelo que me consta, foi a firma Klabin e Cia em São Paulo, que desde aquele época já fornecia papel próprio para a arte gráfica. Contudo, quando as fábricas de papel foram forçadas a consumir celulose e pasta mecânica nacional, começaram as grandes dificuldades. Porque o inicio o papel era fabricado aqui, porém com a matéria prima importada e dentro do mesmo sistema de fabricação do estrangeiro. Quando o Brasil, para poupar divisas começou a produzir celulose e pasta mecânica própria apareceram problemas, porque havia muita diferença entre o papel de uma remessa e o papel da remessa seguinte. Acontece que para a impressão e especialmente para a litografia o papel tem que apresentar uma certa estabilidade, uma certa uniformidade, tanto na sua superfície quanto na sua massa. Porque, imagine, trabalhar com um papel, no qual se imprimia a primeira cor, e quando se ia imprimir a segunda, ele havia crescido ... não ocorria a sobreposição perfeita entre as cores ... Se isto ainda ocorresse de forma uniforme, mas não. As dificuldades eram tantas que os prejuízos se manifestavam numa grande porcentagem de refugo.

20. Como eram contornados estes problemas?
Este problema foi praticamente contornado com um breve preparo do papel na nossa própria impressora, no sentido de adaptar sua massa ao clima do estabelecimento. Quando digo clima refiro-me a temperatura e principalmente ao grau de umidade relativa do ar. Esta tinha que obedecer a uma constante. Quanto se consegue isto o papel já não apresentava mais grandes diferenças. Depois, com o tempo, as fábricas nacionais forma melhorando a celulose e a pasta de madeira e esta dificuldade já não era mais tão importante. Mas este problema existe ainda hoje em menor escala.

21. Parece que havia também o problema de resíduos de areia que era “mortal” para o litografia ...
De fato, havia este problema dos resíduos de areia. Provinha do fato da opacidade do papel ser uma consequência da mistura do caulim dentro de sua massa. O caulim puro é perfeito, o caulim apropriado não contém areia, mas o caulim que se usava na fabricação do papel continha areia e estragava as chapas de impressão. Fazia riscos. Um grão de areia puxado sobre a pedra deixava um sulco profundo que por sua vez aceitava tinta e imprimia. Então, toda a sujeira aparecia. Era uma coisa tremenda, que a técnica só foi superando com o tempo. Depois, a fabricação do papel foi sendo feita com maior conhecimento de causa, evitando estes inconvenientes. Mas antigamente vinha uma remessa de papel, constatava-se a presença de areia e a encomenda volta a fábrica como devolução devido ao impossível aproveitamento.

22. Na fase inicial, quando tudo era importado, desde matéria prima ao maquinário havia auxílios do governo federal para estas importações?
Que eu saiba não. Talvez não tenha em minha memória exatamente algumas destas informações. Pelo que me lembro, no entanto, em todas as importações feitas quando eu ainda era adolescente, o meu pai sempre pagava os direitos alfandegários que contido eram mínimos. Não havia necessidade do governador oferecer facilidades. Os direitos aduaneiros eram mínimos.

23. Quando começou a operar a Impressora Paranaense viu-se obrigada a mandar buscar técnicos no estrangeiro?
Técnicos estrangeiros foram mandados buscar já no inicio da operação da litografia e ainda antes, quando só operava o setor de tipografia. Eu lembro que muita gente foi contratada para a tipografia há muitos anos atrás. Esta contratação, aliás durante muito tempo teve caráter regular. Havia, ainda, os aprendizes práticos. O nosso homem que se adapta facilmente a determinadas técnicas que ele absorve e depois prática. Mas não tem o fundamento teórico que é exatamente o da escola europeia ou norte-americana. Mas usou-se uma grande escala de contratação de técnicos estrangeiros para as gráficas nacionais.

24. A maioria dos técnicos estrangeiros era de origem alemã?
Eu cito, por exemplo, o senhor Francisco Folch, que era espanhol de nascimento, bom litógrafo que depois tornou-se proprietário e co-proprietário da Impressora Paranaense. Havia tanto espanhóis quanto italianos, estes que são bastante dedicados a arte, só que sua atuação pronunciou-se principalmente em São Paulo onde muitos estabelecimentos gráficos tinham origem italiana, dirigidos por técnicos italianos e bons técnicos. Portanto, não era exclusividade dos alemães, apesar de Leipzig ter sido o centro mundial da arte gráfica. Certamente os alemães deram maior porcentagem de litógrafos ao mundo, do que outros países. Mas, tanto os italianos como os suíços, franceses e espanhóis eram ótimos elementos técnicos.
 
25. Alguns depoimentos apontam o estado de Santa Catarina como o grande celeiro de litógrafos, esta afirmativa procede?
Procede. Havia várias empresas gráficas em Santa Catarina que realmente sabiam ensinar a profissão aos adolescentes, formando realmente litógrafos, todavia, sem o preparo técnico. Santa Catarina, portanto, tem o mérito, em certa escala, de desenvolver o pessoal. Tanto assim, que Joinville, minha cidade natal, tinha duas litografias, a do meu pai e outra da Boehn & Cia que existe ainda hoje. Além disto, havia em Blumenau a Empresa Gráfica Catarinense, não lembro o nome de seu fundador, mas que teve um grande litógrafo. Esta empresa mais tarde passou para outros nomes, mas tinha uma grande influencia entre os setores consumidores catarinenses e também de outros estados.

26. Os técnicos eram formados dentro da própria empresa? Como a Impressora contornava o problema de qualificação de pessoal?
Realmente a Impressora Paranaense formou técnicos em todos os setores de sua atividade e técnicos respeitáveis que chegaram e, ainda hoje, estão estabelecimentos gráficos em todo o Brasil. Acontece que o chefe da gráfica, o chefe do setor litográfico, automaticamente era uma espécie de professor e tinha sempre ao seu dispor três ou quatro aprendizes para os quais transmitia informações. Quando um destes aprendizes tornava-se adulto e dominava o conhecimento, saía para tentar a vida em outros estabelecimentos, em outros cidades ou estados. Muitos, no entanto, ficaram aqui quarenta ou cinquenta anos, até o final das suas vidas.
 
27. De que forma se processa este aprendizado?
Os aprendizes começavam com o fundamento da perspectiva. Depois o desenho de tipos, que era uma das artes mais difíceis, esta de desenhar tipos perfeitos. Exigiam mão muito firme. Bom de passo em passo eles iam avançando na técnica até chegarem a fazer sua própria experiência num desenho, em uma chapa ou então na pedra. Mas antes disto, passava-se anos até que fossem considerados elementos produtivos. Eram considerados aprendizes, nos seis meses iniciais não ganhavam nada e depois passavam a receber um salário bastante reduzido, até que fossem considerados realmente formados como técnicos o que geralmente se processava em cerca de 3 a 4 anos. Este período naturalmente dependia da inteligência, sensibilidade do individuo em absorver os conhecimentos.

28. Havia alguma prévia para o candidato a aprendiz?
Sim, pelo menos o primário completo.

29. E no sentido de que apresentasse alguma habilidade, um talento para o desenho?
Dependia exatamente da capacidade do chefe da litografia, de procurar e se concentrar naqueles que tivessem esta facilidade, este dom, próprio do litógrafo. Muitos aprendizes começavam e desistiam porque não se justificava seu aperfeiçoamento, dado que lhe faltava gênio, o dom.
 
30. Pode citar todos ou pelos menos a maioria dos litógrafos que passaram pela Impressora caracterizando seu trabalho?
É muito difícil, porque nós tínhamos muitos, normalmente entre oito a dez litógrafos. Já citei um dos mais antigos, o senhor Harmim Hanquel, que hoje é falecido. Ele foi chefe da nossa oficina, foi grande gravador e ao mesmo tempo, um esplêndido professor aos seus aprendizes. Tivemos também o senhor Pohl que se tornou depois proprietário de uma litografia no estado do Rio de Janeiro. Também Guilherme Traple, que era um artista exímio e, além disto, fazia pinturas à óleo, que devem ser lembradas ainda hoje. Ele foi discípulo de Andersen. Depois tivemos também o senhor Paulo Horbchan, que aprendeu aqui conosco. E não se pode esquecer o senhor Schroeder que foi também um grande litógrafo, mas não no meu tempo.

31. E sobre o senhor Arnaldo Raschendorfer, cujos rótulos estamos expondo?
Não me lembro bem de suas especialidades, mas sei que era muito bom desenhista. Havia, também, o Alberto Thyle que trabalhou conosco durante 50 anos. Do Raschendorfer só lembro que trabalhou muito tempo conosco. Havia também o meu irmão Max Schrappe que era litógrafo e aprendeu sob a batura do Hanquel e do Thyle. Paulo Ramos também era litógrafo. Este, por sinal, veio trabalhar conosco durante anos, depois foi a Blumenau, onde ocupou o cargo de chefe da filial da Impressora Paranaense. De outros não me lembro.

32. E a respeito de mulheres litógrafas. A única referência que encontramos nos arquivos da Impressora diz respeito a senhorita Hedwing Krause, lembra de outros nomes?
Há, é verdade. Tivemos duas. Além da senhorita Krause, que você mencionou, tivemos também a senhor Brigite, que aprendeu aqui conosco, tornou-se uma desenhista bastante hábil e saiu daqui para trabalhar em outros estabelecimentos de Curitiba, inclusive em um, cujo nome não me recordo, de propriedade de um suíço. Outras presenças femininas no cargo de litógrafo não houve aqui na Impressora. Também não lembro de ter ouvido falar de mulheres litógrafas em outros estabelecimentos.

33. Havia alguma restrição neste sentido?
Não. Desde que a mulher tivesse pretensão ao cargo e apresentasse o dom necessário aceitaríamos sem nenhuma restrição.

34. A maioria das mulheres que trabalharam na fase litográfica foram registradas na Impressora Paranaense na função de “serventes”. Pode explicar que função era esta?
Bom, elas não trabalhavam propriamente na seção litográfica, mas sim no departamento que nós chamávamos de conclusão. Conclusão de trabalho. Ali funcionavam um grande número de moças, aliás, principalmente moças. Algumas também trabalhavam nas máquinas litográficas mas restringiam sua atuação executando o margeamento das folhas que seriam impressas.

35. A que categoria profissional cabia o maior salário dentro da litografia?
Evidentemente o maior salário cabia ao litógrafo gravador, que tinha mais mérito que os demais litógrafos. Eram três categorias: litógrafo letrista, que só desenhava letras e era considerado o de menor categoria; depois havia o litógrafo cromista que desenhava em geral dominava também as demais categorias, enquanto os outros tinham especialização especifica. Além disto, o trabalho do gravador era essencialmente artístico, como já expliquei anteriormente.

36. Era frequente a Impressora Paranaense formar seus aprendizes e depois “perde-los” para outras litografias?
Bastante frequente. Durante uns cinquenta anos que estou aqui na Impressora centenas de aprendizes passaram por esta casa, atingiram o grau de profissional e depois a abandonavam. O principal motivo era simples e não dizia a respeito de salários. Porque aqui estes elementos sempre seriam encarados como aprendizes ou ex-aprendizes. Não galgavam facilmente a evolução da profissão.
 
37. Pode citar alguns casos?
Ih ... aí há dezenas e mesmo centenas de casos. Em todos os setores, não só na litografia, como também no preparo da pedra, tipografia, etc ... havia sempre elementos que se preparavam sistematicamente e depois saiam. Muitos, inclusive se estabelecendo por conta própria.

38. O senhor Schnneck teria sido um destes casos?
Não, ele já chegou a Impressora devidamente formado como profissional, aliás, um bom profissional.

39. Seria então o caso de Rômulo César Alves?
Isso mesmo. Rômulo César Alves aprendeu aqui. Introduziu-se na técnica de transporte, com um de nossos mestres. Um destes mestres veio com meu pai de Joinville no ano de 1912. Um bruto homem, grande profissional que ensinou muita gente. Havia também o Werner (?????) que aprendeu aqui e depois transferiu-se para outros estabelecimentos. Entre litógrafos ocorreram realmente muitos casos mas os nomes não me ocorrem efetivamente. Havia um, inclusive de uma família muito conhecida em Curitiba, e que aparece em nossas fotografias. Mas enfim, em todos os setores, em todos os tempos, tivemos verdadeiros mestres, bons oficiais e vários aprendizes.

40. Na fase litográfica, que profissional criava o rótulo ou anúncio, quem dava a ideia?
A ideia fundamental era dada pelo primeiro desenhista ou chefe da seção litográfica e os outros, com maior ou menor dom para o desenho executavam. Quem nos fez milhares e milhares de rótulos foi o senhor Alberto Thyle. Antes dele o senhor Phol. Que também foi chefe da seção litográfica e ainda mais anteriormente o senhor Schroeder, só da presença deste último eu não recordo, só sei o que me contaram. De qualquer forma, o homem da arte final, nosso principal foi mesmo o senhor Thyle que trabalhou conosco mais de 40 anos.
Nosso trabalho tenta se aprofundar em torno da dupla Schroeder e Kirstein. Como o primeiro trabalhou algum tempo na Impressora Paranaense passamos a perguntar:

41. Lembra do senhor Schroeder como pessoa? Chegou a saber porque ele veio ao Brasil? Sabe algum detalhe sobre o seu aprendizado como litógrafo na Alemanha?
Detalhe eu não posso dar nenhum. Só sei que o senhor Schroeder trabalhou na Impressora Paranaense de onde saiu no ano de 1912 para formar uma nova firma, Schroeder & Alves, mais tarde denominada Litografia Progresso. Nesta época eu não o conhecia. Só o encontrei mais tarde, pois ele morava na esquina da Comendador Araújo. Era casado com uma senhora da família Chella. Encontrava muito com ele mas não lembro de detalhes de sua pessoa. Sei porém, que um homem bastante preparado, um grande profissional. Sei também que constituiu mais tarde a firma Schroeder & Kirstein e, se não me engano muito, constituíram, mais tarde, fazendo parte da Sociedade Metalgráfica que faziam latarias e decalcomanias, aliás as primeiras fabricadas no Paraná e no Brasil.

42. Lembra do senhor Schroeder como profissional? Que avaliação faria do seu trabalho?
Certamente foi um profissional de excelente conceito. Não cheguei a conhecer seu trabalho, mas pelo fato de ter sido sócio do senhor Alves e depois do senhor Kirstein, ambos bons profissionais, só posso imaginar grandes qualidades em seus trabalhos.

43. Alguns depoimentos colocam que Schroeder foi um dos grandes inovadores em litografia em sua época. O senhor concorda?
Concordo. Ele e o Kirstein foram inovadores, pois pelo que me lembro, coube ao primeiro elaborar a primeira decalcomania no Brasil. A partir daí, pode-se imaginar que tenha sido bastante inovador.

44. Lembra qual era a função do Schroeder dentro da seção litográfica da Impressora?
Não. Este detalhe não me ocorre.

45. Segundo o senhor Leonardo Born, bem no inicio, só o senhor Schroeder e outro funcionário da Impressora Paranaense dominavam a técnica de gravar em pedra. O senhor concorda? Pode citar o nome deste funcionário?
Não concordo. Acredito que o senhor Schroeder tivesse tido esta competência, mas tínhamos aqui na Impressora Paranaense o senhor Pohl, que foi chefe de oficina durante longos anos e que depois estabeleceu-se por conta própria com uma litografia. Pois ele dominava perfeitamente a técnica de gravação. Tivemos, também, o senhor Thyle que dominava perfeitamente esta arte. Como vê, aí já são três, mas lembro que havia um quarto cujo nome não me recordo ...

46. Numa de nossas conversas o senhor citou o nome de seu irmão Max...
Ele gravava, realmente, mas não em grande escala. Aprendeu com o Pohl, só que não dedicou-se ao setor. Também não acredito que tivesse habilidade tão grande de seu mestre.

47. Qual era o nome da litografia do senhor Henquel?
Litografia Harmin Henquel

48. Esta litografia durou muitos anos?
Não, bem poucos, porque depois o senhor Henquel passou a dedicar-se a fotografia. Preparava filmes, revelava, para o público em geral. Eu mesmo fui seu cliente bastante assíduo quando me dedicava a fotografia. O senhor Henquel fazia inclusive fotografias artísticas e postais de Curitiba. Harmin Henquel, agora me lembro, foi meu padrinho de batismo. 

49.  Ainda segundo depoimentos, o senhor Schroeder conheceu Rômulo César Alves na Impressora Paranaense e de lá os dois saíram para abrir a sociedade que resultou na criação da firma Schroeder e Alves que, mais tarde, denominou-se Litografia Progresso, o que o senhor sabe a respeito?
Olhe, eu confirmo plenamente a primeira parte. Pelo que me lembro, inclusive, a fusão do senhor Francisco Folch, então proprietário da Impressora Paranaense, com o meu par teria vindo a contra gosto principalmente de Rômulo César Alves que pensava ele mesmo assumir a direção do estabelecimento, e quando meu pai assumiu, ele então resolveu estabelecer-se por conta própria.

50. Mais tarde, ao deixar Litografia Progresso), Schroeder abriu estabelecimento próprio na antiga Rua Assunguy, o senhor chegou a conhecer este estabelecimento? O que sabe sobre sua produção?
Não cheguei a conhecer esta Firma, mas ouvi falar a respeito. Mais tarde tanto Schroeder quanto Kirstein foram trabalhar na frente do Passeio Público, na rua João Gualberto, onde funcionava a Sociedade Metalgráfica. 

51.  A introdução da decalcomania no Paraná e no Brasil tem sido atribuída a Schroeder e Kirstein, o senhor concorda? O que sabe a respeito?
Concordo e admiro os dois por esta realização bastante útil a coletividade, pois, com as decalcomanias abriu-se um mercado interno em todo o Brasil. Eles têm um mérito bastante grande e, inclusive, começaram a fabricação deste produto em sua oficina na Rua Assunguy, antes de entrarem na Sociedade Metalgráfica. 

52.  O que o senhor sabe da participação de Schroeder e Kirstein na criação da Sociedade Metalgráfica?
Não conheço detalhes. Só sei que eles foram financiados por Francisco Fido Fontana que queria latas para embalar o seu mate e especialmente o seu chá. O Fontana chegou a trocar idéias com meu pai a este respeito, mas sei lá por quais circunstâncias, acabou se associando a Schroeder e Kirstein. Começaram a confeccionar latas impressas, idéia bastante avançada para a época. Portanto, Schroeder e Kirstein tiveram mérito não só de introduzir a decalcomania como também iniciar no estado a impressão em folhas de flandres, latas impressas. 

53.  Durante quanto tempo o senhor Schroeder trabalhou na Impressora Paranaense?
Este detalhe também me escapa totalmente.

54.  A Impressora Paranaense enfrentou muitos problemas por ocasião das duas guerras e especialmente por ocasião da segunda?
Durante a primeira guerra tivemos uma luta bastante dura, árdua mesmo, porque houve uma verdadeira crise. Mas os problemas foram contornados. Em relação á segunda guerra tivemos problemas maiores.

55. Parece que o prédio chegou a ser destruído por ação popular, não foi?
Houve, como tive oportunidade de dizer, na noite de 18 para 19 de março um sério problema, quando um  grupo, que chamaram de povo, mas que no meu entender era de desordeiros que levados por algumas pessoas que os guiaram para cá, depredaram a Impressora Paranaense, causando-nos um prejuízo imenso. Mas, assim mesmo, depois de algumas semanas retornamos totalmente ao trabalho.

56.  Quer dizer que as atividades chegaram a ser paralisadas em função do quebra-quebra?
Sim, chegou a paralisar. Naquela época, já tínhamos mais de 300 funcionários que ficaram, temporariamente sem o pão de cada dia. As autoridades, contudo, nos ajudaram a reconstruir o prédio para que voltássemos a operar o mais breve possível. 

57.  Qual foi o primeiro endereço da Impressora Paranaense?
O estabelecimento começou a operar em seu primeiro prédio, na Rua Riachuelo, esquina com a rua Carlos Cavalcanti. Ainda temos a foto deste prédio. De lá, bem mais tarde, foi transferida para o endereço atual, na rua Comendador Araújo, números 107 e 109. Um número era da entrada da fábrica e o outro era da residência que havia na frente, onde nós morávamos. Meu pai, mamãe e 8 filhos. O prédio atual foi construído exatamente durante a guerra, do ano de 1941 a 1944. 

58. Parece que parte da fábrica da Impressora foi transferido para a BR 116, é verdade?
A transferência já foi iniciada e a metade das máquinas mais novas já estão operando na BR116. Esta transferência, que começou há um ano, logo estará processada totalmente. 

59. A Impressora Paranaense mantém um museu?
Nós mantemos aí uma porção de cópias de contratos, fotografias, mas não temos um museu.

60. Existe algum plano no sentido de preservar documentação e p material produzido?
Existe, sempre existiu, Sempre desejávamos tratar deste assunto com mais carinho mas nada foi realizado ate hoje. Em todo o caso preservamos alguns livros impressos aqui, algumas pedras litográficas e alguns catálogos produzidos mais recentemente. O material mais velho e que apresentaria maior interesse para este trabalho, não foi preservado infelizmente devido às ocorrências da noite de 18 de março. Havia na frente da firma, naquela noite, uma pilha de 40 a 50 cm de altura de papel que foi queimado. 

61. A Impressora dispõem de uns poucos textos sobre sua história e fundação. Por quem eles foram elaborados?
Acredito que um deles tenha sido elaborado em parte por mim e em parte por jornalistas que ouviram minhas informações. Um destes históricos foi escrito pelo jornalista Walcimar. Outro foi elaborado em 1948. 

62. A Impressora enfrentou muitas questões trabalhistas?
Não, mas houve uma greve, não lembro bem das circunstâncias. Sei que havia em São Paulo uma Associação dos Empregados Gráficos, que reunia pessoal alemão, entre técnicos, litógrafos, transportadores, tipógrafos, enfim, todo o pessoal empregado no setor. O que hoje chamamos de sindicato. Só que não havia legislação nenhuma, então faziam o que queriam; e impuseram ao meu pai que reempregasse um litógrafo que fora recentemente demitido. Os nossos empregados se uniram, fizeram greve geral até que meu pai colocasse novamente o litógrafo despedido. Tudo ocorreu em alemão, as queixas, o contrato. 

63. Esta Associação tinha filial em Curitiba?
A Associação era em São Paulo e chamava a si o direito de interferir. Fez inclusive um contrato com meu pai, em alemão, no qual ele se obrigava a pagar 250 mil réis por mês ao litógrafo. Um salário mínimo profissional. época. Isto era uma fortuna para a época.
 
64. E este salário foi cumprido?
Não, Porque havia uma cláusula que liberava os profissionais já empregados. Quer dizer, os mais antigos não precisavam receber o novo salário. 

65. Esta Associação era plenamente reconhecida?
Certamente não. Naquele tempo não havia regulamentação, havia muito mais liberdade. 

66. E o funcionário acabou sendo reconduzido ao cargo?
Isto não consta nos autos, portanto não posso afirmar, mas acredito que sim. O que sei é que papai precisou chamar a polícia que tomou conta do estabelecimento. Guardou noite e dia para que não houvesse distúrbio.

67. Quer dizer então que ninguém furou o cerco, todo mundo aderiu a greve...
Todos empregados aderiram. 

68. Então a Associação tinha bastante força diante dos empregados.
Certamente.

69. Houve outras questões trabalhistas?
Nunca tivemos questões trabalhistas desta categoria de greves. Nem no tempo do João Goulart. Nenhum distúrbio.

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70. Algum rótulo ou cartaz chegou a sofrer algum tipo de censura?
Não me recordo.

71. Em seu depoimento o senhor Stuzz, funcionário da Impressora, afirma que sim, e cita o caso de um cartaz para uma cervejaria no qual aprecia uma mulher de maiô e que foi proibido.
Não lembro deste caso. Recordo, isto sim, de um cartaz onde aparecia uma moça coberta somente por uma leve estola(?). Não era nada indecente, ao contrário, bastante artístico. Se este causou alguma celeuma não tenho notícia.

72. Na sua opinião porque desapareceram as litografias que faziam concorrência à Impressora em outros tempos?
Desapareceu a litografia Harmin Henquel, Hoffmann, Sociedade Metalgráfica, o Alves Schroeder e Kirstein porque não acompanhavam as novas técnicas. Não aderiram a tecnologia moderna que se impunha. Não evoluíram.

73. O senhor já contou no início a origem da Impressora Paranaense, desde a sua fundação, fase em que sua família não participou. Para finalizar queria que contasse a origem dos negócios de sua família até que chegassem à Impressora Paranaense.
Meu pai chegou ao Brasil no ano de 1891. Encontrou um senhor, cujo nome não lembro que foi a primeira pessoa que ele encontrou falando o alemão. Fizeram amizade. Conheceram-se em São Bento, cidade para qual meu pai dirigiu-se à pedido de sua mãe que tinha parentes distantes. De São Bento, acompanhou um grupo de caboclos com os quais viveu para aprender o português. Trabalhou mais tarde como guarda livros do pessoal ligado ao mate. Mais tarde transferiu-se para Curitiba onde esteve empregado na velha firma de José Hauer, na função de guarda livros. Voltou à Joinville onde estabeleceu-se com um negócio de importação onde vendia faqueiros, louças e coisas domésticas. Tudo ocorria muito bem até que o amigo dele, aquele que citei no início o convidou para acompanhá-lo a Papanduva. Nesta época meu pai tinha recebido uma herança em virtude do falecimento de sua mãe. Voltou então à Alemanha, onde casou-se e, de posse da herança, estabeleceu-se em Papanduva com uma litografia. A finalidade principal era a de fabricar baralhos. Aliás, ainda temos uma amostra. 

74. Qual era o nome desta litografia?
Eu acredito que tivesse sido Litografia Max Schroeder contudo não posso afirmar. Só sei que na filial que abriu bem mais tarde em Curitiba, no Recreio Cruzeiro, denominou de M. Schrappe e Cia. Bem, mas voltando a história.., estabelecido em Papanduva, papai teve muita dificuldade porque o material para a confecção dos baralhos, o cartão, não era lá de qualidade muito boa e faltava um conhecimento técnico mais profundo sobre o assunto. Fracassaram, portanto, e resolveram fabricar rótulos e embalagem para aproveitar as máquinas que já havia adquirido. Um belo dia ele saiu de Papanduva e foi a Joinville onde com a ajuda de amigos, conseguiu importar uma máquina de impressão rápida e ali começou, então o desenvolvimento geral.

75. De Joinville ele veio à Curitiba é isto? Em que ano?
Bem, ele tinha fregueses em Curitiba. Por esta época os ervateiros eram quase todos atendidos Por ele. este atendimento sofreu uma interrupção brusca por volta de 1908-1909 por ocasião da Guerra do Contestado, entre Paraná e Santa Catarina e não permitia qualquer mercadoria viesse de lá para cá e vice-versa. Com isto meu pai viu-se impossibilitado de atender sua freguesia curitibana e resolveu, então, abrir aqui urna filial. Trabalhou no Batel até 1912 quando então fez a fusão com a Impressora Paranaense e de lá para cá a história já foi contada. 

76. Quer dizer, então, que a questão do Contestado é que motivou a criação da filial?
É. Realmente houve a guerra entre os dois Estados, devido à questão dos territórios divididos pelo Governo Federal na qual o Paraná sentiu-se prejudicado. Aliás, os professores costumavam nos dizer, na escola aqui em Curitiba, que os políticos paranaenses não tinham sido ativos e não tinham trabalhado pela causa enquanto os catarinenses tinham mostrando-se bastante alertas, muito presentes na questão. 

77. Seu pai teve quantos filhos?
Papai teve nove filhos, aliás, minha mãe... o mais velho faleceu ainda em tenra idade e ficaram então oito, sendo quatro homens e quatro mulheres.

78. Todos trabalharam na Impressora Paranaense?
Todos os quatro homens, sem exceção. 

79. E as mulheres?
Não, elas nunca trabalharam. Não era uso que elas o fizessem. Elas se preparavam para o casamento. Esta era a interpretação da época, nunca se cogitou que uma de minhas irmãs trabalhasse. Talvez tenham trabalhado um dia ou outro, numa emergência.

80. E atualmente, quantas pessoas da família trabalham na Impressora Paranaense?
Devem ser umas 12 pessoas, entre os velhos, que somos apenas dois, meu irmão e eu e os maridos de duas irmãs também. Os filhos de meus irmãos quase todos trabalham aqui. O meu filho mais velho, Max, é diretor da firma em São Paulo, o marido da minha filha, Clovis Borges trabalha aqui e também o meu filho mais moço, Werner Egon que já esta trabalhando à 10 anos.

Nota Impressora Paranaense - 1953

Nota retirada do Álbum do Centenário do Paraná 1853 -1953, sem página.
Digitalização do original por Alan Witikoski.

Esta nota reitera alguns tópicos que surgem tangenciando como o desenvolvimento da indústria gráfica no Paraná, principalmente em Curitiba, e que não são abertamente apresentados. Sabe-se que os imigrantes alemães sofreram várias sanções no período relacionada as duas Guerras Mundiais, que afetaram as configurações das litografias paranaenses, porém quais, e como foram estes eventos, contam pouca ou quase nenhuma informação "oficial". 

Até o momento os principais seriam: a inclusão na "lista negra" do comércio, um incêndio a sede da Impressora Paranaense, na rua Comendador Araújo, e relatos de "destruição" de livros técnicos em alemão sobre processos gráficos nas litografias, devido ao medo de serem pegos com algum material "subversivo". 

Impressora Paranaense S.A.
Publicamos com satisfação, o editorial abaixo, assegurando o cabimento leal da asserção, pois, mourejando há anos no seio e intimidade da IMPRESSORA PARANAENSE S.A., convivendo, ao editarmos ininterruptamente, a nossa Revista, vimos sempre, nas diretrizes de seus destacados proprietários e auxiliares, grandeza e tolerância, trabalho e disciplina, e o pulsa de corações de brasilidade, muito devendo o Paraná a essa famosa e tradicional organização, fator inegavelmente preponderante de seu progresso e engrandecimento:

“A IMPRESSORA PARANAENSE S.A., por seu diretor-presidente, abaixo assinado, vem declarar que, já tendo sido vítima de calúnias, lhe atribuindo atitudes politicas anti-nacionais, há vários anos atraz, do que lhe resultaram sérias e penosas dificuldades, calúnias estas creadas por elementos irresponsáveis, desafetos e acintosos, não deseja que o seu título e denominação de IMPRESSORA PARANAENSE seja confundido com denominações de outras “impressoras” que se acham atualmente envolvidas em polêmicas sobre questões de ideologias políticas.

A presente declaração é feito pelo fato de já haverem chegado ao conhecimento da Impressora Paranaense S.A. informações sobre confusões havidas neste sentido.”

(a) OSCAR SCHRAPPE SOBRINHO
Diretor Presidente.  

Entrevista com Otto Stutz, Gazeta do Povo

Digitalização de entrevista de Otto Stutz para Gazeta do povo, Nosso Bairro Água Verde. Infelizmente o material estava incompleto.


Para conseguir fazer esta entrevista com o artista plástico e desenhista Otto Stutz, nosso repórter precisou de insistência. A idéia partiu do nosso colaborador Haroldo Perdia, mas faltava o entrevistado aceitar a proposta. No início, ele resistiu, mas depois, com o pedido da filha Ângela e da amiga Eliane, Otto Stutz deciciu conceder esta entrevista para a memória do nosso bairro. Participaram da entrevista Haroldo Perolla e Angela M. Stutz Táws.
Vivi aqui e é aqui que pretendo "embarcar" 

É com orgulho que Otto fala do bairro em que vive, o Água Verde. Ele nasceu em 6 de maio de 1923, filho de pais austríacos. "Morei e me criei no bairro da Água Verde, e aqui pretendo embarcar", declara sorrindo. De sua infância no bairro, ele se lembra da Segunda Guerra Mundial, dos exercícios de blecaute onde ele, Cláudio Tedesco e o Haroldo Perolla tocavam o sino da Igreja da Água Verde, simulando um ataque aéreo que nunca aconteceu. Torcedor do Paraná Clube "desde o tempo em que se chamava Savoya, em homenagem à família real italiana". A ca-misa do time do Água Verde, quando foi campeão em 1957, foi desenhada por ele a pedido do falecido Arnaldo Thá e do Haroldo Perolla. Segundo Perolla, "era a camisa mais bonita do país na época". 

A passagem do Zepelin 

Lembrando o tempo em que era estudante do Ginásio Paranaense (atual Pedro Macedo), Otto se recorda com satisfação da passagem do da passagem do imenso dirigível Zepelim por Curitiba. "Foi a maior sensação da Época. A cidade parou para ver o Zepelim". 

O trabalho Otto conta que desenhava desde criança. E confessa:
“Nunca pensei que desenhando fosse ganhar a vida". 

Aos 14 anos de idade foi aprovado em concurso para trabalhar na Impressora Paranaense, a maior impressora da época. Entre os 8 desenhistas da sessão onde ele trabalhava, era o mais jovem, trabalhava igual aos demais mas recebia menos que os outros. Participou de um curso ministrado por professores e técnicos alemães, entre os quais o professor Alberto Thiele, para trabalhar com litografia. Saiu-se bem com o curso porque meses após já enviava seus trabalhos para a gráfica Ipiranga, de São Paulo. Com o tempo, com o aprimoramento de seu trabalho, houve negociações e aumentos salariais quando ele recebeu convite para trabalhar naquela gráfica paulista. Diante do aumento salarial, decidiu continuar na Impressora Paranaense. Ele recorda que "o nosso trabalho era feito com muito prazer. Quando encerrava o expediente eu reclamava que queria continuar trabalhando". Mas a litografia tornou-se uma técnica obsoleta com o passar do tempo porque imprimia de forma lenta diante das novas conquistas tecnológicas da época, a impressão "off-set". A impressora trouxe novamente outros técnicos alemães para ensinarem as técnicas, mas desta vez os professores não ensinaram tudo, apenas o básico, de forma que a Impressora Paranaense necessitasse dos técnicos alemães para a finalização dos trabalhos. Esse procedimento desagradou a Otto, que decidiu escrever uma carta para uma Escola Técnica da Alemanha. Semanas depois ele recebia pelo correio um curso completo, com livros e folhetos. Estudou bastante. Recebia trabalhos, dava idéias, iniciava e passava para os técnicos alemães finalizarem embora já dominasse a ... [o pequeno recorte acaba aqui]

Entrevista com Leonardo Born. A formação da gráfica Born e seu período de aprendiz na Sociedade Metalgráfica.

Entrevista cedida provavelmente a Rosirene Gemael, e transcrita do original datilografado por Alan Witikoski para pesquisa. Disponível para consulta na Casa da Memória da Fundação Cultural de Curitiba. Data provável é julho de 1975.

De todos os litógrafos entrevistados, Leonardo Born, da Gráfica Born mostrou-se mais entusiasta de seu antigo trabalho e não escondeu certo saudosismo pela arte litográfica, orgulhando-se de ter sido dos últimos a abandonar aquele sistema de impressão. Inaugurou o Offset com a edição do primeiro jornal grego do Paraná.

Em seu depoimento gravado em julho, Leonardo fala da época em que as fábricas de bebidas costumavam distribuir miniaturas, conta sobre o seu aprendizado na Sociedade Metalgráfica e mostra, com muito empenho, a importância do trabalho de dois alemães, Alexandre Schroeder e Germano Kristein no desenvolvimento da litografia no Paraná, especialmente pela introdução da decalcomania no Brasil, confeccionadas inicialmente numa pequena litografia da antiga rua Assunguy.

Entusiasta de seu mestre, tenta achar livros alemães sobre litografia que teria ganho dele: enterrou tudo no quintal durante a guerra e não consegui mais localizar.

A Gráfica Born foi criado em julho de 1947 por três sócios dos quais apenas dois ainda vivem: Leonardo Born, nosso entrevistado, e Irvino Born, seu primo. Situada à Rua Mateus Leme, está gráfica começou a operar em Offset em 1954, sendo o primeiro trabalho no novo processo, a confecção de um jornal em grego, o primeiro da América Latina. Sem compreender uma só palavra daquele idioma, Leonardo e Irvino limitavam-se a imprimir o jornal que era redigido e composto pelo jornalista grego, que também era o diretor e patrocinador. “O jornal durou cerca de dez anos e terminou com a morte de seu criador. As tiragens eram de 1000 exemplares mensais, distribuídos para todo o país especialmente para a colônia grega de Florianópolis”.

Apesar de dispor do equipamento para impressão em Offset, a Gráfica Born continuou um bom tempo a trabalhar com pedras litográficas e seus donos afirmam com certo orgulho, terem sido os últimos em Curitiba a deixaram a litografia em segundo plano; e afirmam, não sem certo ressentimento, que hoje em dia é praticamente impossível só trabalhar com pedras:

“A matéria prima é difícil e cara, e não há mais profissionais no ramo. Os velhos mestres já foram embora e os últimos estão indo agora. Hoje é tudo na base do fotolito. A única máquina de impressão litográfica que ainda funciona na cidade é da Companhia Campos Hidalgo. Mas foi adaptada para imprimir zinco. Nela são feitas as latas de sabão e cêra.”

A especialidade da Gráfica Born tem sido rótulos, apesar de já ter confeccionados diplomas, o jornal grego, além de pequenos rótulos para miniaturas de bebidas:

“Estavam muito na moda. Todo fabricante distribuía as garrafinhas de brinde, até que o governo passou a exigir imposto e nossos fregueses desistiram. Nós fizemos algumas miniaturas bem interessantes, como aquelas com times de futebol nos rótulos. Duas muito disputadas foram do Coritiba Foot ball Club e Palestra Itália, grandes rivais na época.”

Leonardo acha que o melhor rótulo feito na Gráfica Born foi para a Cerveja Guairacá, da antiga Cervejaria Providência, e diz que fazia muito rótulo para Gengibirra, Cerveja de Sanso, e que de modo geral, quem dava a ideia para os rótulos, era mesmo o freguês: “Eles faziam o rascunho direitinho como queriam e a gente obedecia”. Na sua opinião, os melhores rótulos que viu em toda a sua carreira foram aqueles confeccionados pela Litografia Progresso: “o Alves sempre teve bons técnicos e era muito exigente. Teve, também, o melhor impressor, o Adolfo Kloss, e foi sócio, no início de Schroeder, um dos melhores mestres que trabalharam em Curitiba”.

Na Gráfica Born o trabalho sempre foi dividido em dois setores específicos: o de Irvino – impressão e preparo de pedras, e o de Leonardo – desenho. Leonardo desenhou sempre todos os rótulos, apesar de nunca ter frequentado um curso de desenho, além da aula semanal do Colégio Progresso. E desenhar na pedra ele aprendeu com 14 anos, quanto obteve seu primeiro emprego na Sociedade Metalgráfica, - “no tempo que ela funcionava perto do Passeio Público”. Leonardo e Irvino começaram juntos e ambos foram aprendizes de dois técnicos alemães considerados excelentes - Schroeder e Kristein -. 

“Estes dois sabiam de tudo. Começaram com uma pequena litografia aqui na Mateus Leme, onde o Leão e o Fontana mandavam alguns rótulos para imprimir. Os alemães conheciam a técnica muito bem mas não tinham capital, e acabaram fechando sua litografia”.

Leonardo se empolga bastante quando fala dos mestres alemães e não esconde sua admiração por ele: 

"Foi o Kirstein, na pequena firma da Mateus Leme que fez a primeira decalcomania do Brasil, desenhada por Schroerder. Aprendemos com eles inclusive chegamos a fabricar decalcomanias aqui na firma por uns quatro anos. Depois desistimos porque os pedidos de rótulos eram muitos. Acabamos vendendo a matéria prima para o Fontana. Assim como nós, muita gente aprendeu a técnica e o desenho na pedra com os dois alemães”, porque eles eram mestres na Sociedade Metalgráfica. Quando o Schroeder morreu, o jornal alemão, Dass Kompass, escreveu muito bonito, mais ou menos assim: ”faleceu um dos maiores pioneiros da indústria gráfica do Paraná”.

Leonardo não se cansa de exaltar as qualidades de Schroeder: 

“Ele me contou que nasceu na cidade de Hamburgo. Quando jovem foi andar de patinete na neve, quebrou o pé que acabou perdendo, por isto tinha que usar sapatos especiais. Homem aleijado e ainda percorreu todo o mundo ... era um verdadeiro artista. Em gravura, então, ele era ótimo. Fazia gravuras na pedra que só ele e mais um outro da Impressora Paranaense sabia fazer. Ao invés de desenhar, gravava na pedra, dentro da pedra. Saiam aqueles rótulos lindos de charutos, cabeçalhos de papel de carta.” 

Leonardo foi aprendiz de Schroeder durante quatro anos, e lembra quando seu mestre perdeu um dedo:   

”Foi durante o trabalho, justamente quando ele fazia gravura. O dedo já estava machucado e depois acabou entrando ácido e ele teve que amputar. Mas continuou trabalhando do mesmo jeito. Schroeder foi um dos primeiros mestres que eu cheguei a conhecer. Saiu da Alemanha e foi parar na cidade portuária de Rio Grande, no Rio Grande do Sul, onde trabalhou por pouco tempo na litografia de um alemão.

Do Rio Grande do Sul veio a Curitiba devido o clima e aqui começou a trabalhar na Impressora Paranaense. Mas não era fácil trabalhar com ele. Era muito enérgico. Eu não me mexeria na mesa no começo; só depois é que ele conversava comigo. Os dois eram muito enérgicos. Um dia um aprendiz parou na minha mesa e começamos a falar de futebol: o Schroeder deu bronca na gente e disse para o aprendiz não parar mais na mesa. O Kirstein era um chefe geral, lidava mais com os operários, fazia orçamentos, e o Schroeder era desenhista, litógrafo, fazia croqui, cono o Doubek, dava as  ideias. No final conversamos e ele até me emprestava os livro que sempre recebia de um amigo da Alemanha. Ele era estudioso e ensinava tudo." 

Segundo este depoimento, Schroeder conhece na Impressora Paranaense o Rômulo Cesar Alves com o qual se associou e iniciou um novo empreendimento gráfico:  

“Ele sofreu muito na época da guerra pelo fato de ser alemão. Já estava trabalhando com o Alves e na janela da litografia estava escrito – Schroeder e Alves – com o nome alemão na frente. Um dia quando ele chegou no estabelecimento para trabalhar seu nome estava riscado. Isto foi no ano de 1914, logo depois do Brasil entrou em guerra. O Schroeder ficou magoado e nem entrou mais na litografia. Quanto ele saiu da Sociedade Metalgráfica a família também ficou magoada. Mas direito pois era muito novo e não acompanhei. Mas parece que tinha um contrato de dez anos que terminou e o pessoal da Sociedade não quis renovar. Ele saiu e logo depois morreu. Mas antes de sai já estava doente”. 

Leonardo explica o antigo processo de impressão: 

1- “O processo litográfico era complicado. Primeiro pegava-se uma pedra pequena que era toda desenha à mão. Depois a pedra era preparada, tirava-se a prova, e passava-se o desenho para a pedra grande, matriz, que ia para a máquina. Cada cor tinha que ser passa separadamente. Primeiro o amarelo, depois o vermelho, azul e o preto. O mais difícil de tudo, é que a impressão é direta e por isto os desenhos e os escritos tinham que ser feitos sempre ao contrário”. E depois, todo o material era importando. As pedras vinham da Alemanha, Itália e Bélgica. As pedras eram inglesas e alemãs, a tinha vinha da França. 

Entusiasta da litografia, “que é difícil, mas artística," Seo Leonardo fala que na sua fase mais remota, a litografia do Paraná esteve na mão desenhistas alemães. Era o Schroeder, o Kirstein, o Adolfo kloss, Alberto Thile, todos de origem germânica. Pois foi inclusive um alemão Alois Senefelder que inventou a litografia. Ele precisava marcar o número de peças de roupa que a mãe lavava, e começou a marcar numa pedra. Assim é que começou a litografia.”

Efetivamente, segundo o boletim de Belas Artes (Rio de Janeiro) em seu número especial de outubro/novembro de 1945, a arte litográfica foi inventada por Alois Senefelder, pobre músico de um teatro de Munique, compositor nas horas vagas. Para Imprimir suas obras faltavam-lhe recursos; lembrou-se então, de ser seu próprio editor, para tanto procurando um novo processo, fácil de executar sem o auxílio de oficinas complicadas. Depois de tentar a gravura em cobre, dispendiosa e lenta, lembrou-se de empregar pedras polidas. Suas tentativas andavam a meio quanto a sorte intercedeu, do seguinte modo: “Acabava eu de desbastar um bloco de pedra - conta Senefelder – quanto minha mãe veio perdir-me para anotar um rol de roupas. A lavanderia estava a espera, e para não retardá-la, lancei mão da tinta que ali estava, composta de cera, sabão e negro de fumo, anotando provisoriamente o rol num canto da placa de pedra que acabara de polir, pensando em copiá-la mais tarde, quando encontrasse papel. Quando tentei apagar o que ali escrevera, lembrei-me de tentar reproduzir aquele texto”. Estava descoberto o princípio da litografia. Senefelder, de inicio, pensava aplicar o sistema apenas à reprodução de músicas. Logo depois verificou que um grande campo se abria para reprodução de obras de arte. Patenteou seu método na Baviera em 1799 e em seguida em Londres. A nova invenção foi usada em Viena, Paris, Stutgart e na Itália, mas praticamente tentativas preliminares. A verdadeira solução do problema coube a dois franceses – Conde de Lateyrie e Eugelmann – que em 1812 e 1814 estiveram em Munique aperfeiçoando o processo. Compraram eles o direito de Senefelder, montando suas oficinas especiais, uma em Mulhose outra em Paris, em 1816”. 

Apesar de modesto, ocupando ainda hoje as mesmas dependências da época de sua criação, a Gráfica Born conserva grande parte do material que confeccionou. Seo Leonardo, uma do proprietários preocupou-se em guardar dois ou três rótulos de cada um que desenhou nestes vinte e oito anos de atividades.

A Gráfica Born conserva também considerável coleção de pedras litográficas, guardadas numa estante no estabelecimento, “ou porque foram bem feitos e podem ser usadas como modelos, ou porque ainda poderão ser usados”. Outro tanto de pedras está “encostada” no fundo do quintal e vem sendo vendido só para prova para o Trombine”.

Seo Leonardo conserva vários exemplares do jornal grego, decalcomanias que chegaram a confeccionar há vinte e cinco anos passados, diplomas e alguns trabalhos de sua autoria, da época em que era funcionário da Sociedade Metalgráfica. Seo Leonardo tinha ainda, exemplares do jornal alemão Koss Kompass e livros alemães sobre litografia, “que eu escondi para não ser queimado na época da guerra, e não consigo encontrar mais”. Seus instrumentos de trabalho como litógrafo – também estão guardados, “e eu ainda uso, de vez em quando”.

Evolução das artes gráficas em Curitiba - Parte 03

Evolução das artes gráficas em Curitiba. 

Autor: Roberson M. C. Nunes – Casa da Memória; Fundação Cultural de Curitiba. 1991.
Transcrito do datilografado por Alan Witikoski 

3. A consolidação da produção gráfica e o desenvolvimento da Litografia paranaense.

Em 1902, a Baronesa do Serro Azul vende a Impressora Paranaense para Francisco Folch, que de há muito exercia a sua direção técnica, que concentra-se nas atividades tipográficas e litográficas. A firma alcança a Medalha de Ouro na Exposição do Cinquentenário (1903), pelas litografias exibidas.

Efetivamente, é nas duas primeiras décadas do século que se multiplica o número de empresas gráficas especializadas, muitas das quais até hoje em franca atividade. Graças à adiantada estrutura técnico-industrial curitibana se pode produzir revistas satíricas “Olho da Rua” e “A Carga”, impressas em policromia e papel couchê. Em 1911 surge o “Paraná Moderno”, o primeiro a imprimir fotografia (clichê com retícula), dos irmãos Weszfog. “A Noite” e o “Commercio do Paraná” são os dois primeiros periódicos impressos em linotipo. 

Exemplo do perfeccionismo técnico e artístico de Folch é a revista “Paraná”, de Romário Martins, que se comparava às melhores revistas brasileiras da época. Em 1912, Folch fez fusão com a litografia de Max Schrappe, de Joinville, que possuía uma filial no Recreio Cruzeiro, no Batel, montada em 1910.

A Impressora Paranaense não poupou esforços nem recursos para manter-se na vanguarda do setor gráfico, acompanhado a evolução dos processo de impressão, como bem atestam alguns rótulos atribuídos ao litógrafo Raschendorf (1914-1917), bem como a implantação de moderna clicheria, em 1929. Neste mesmo ano, provavelmente, a sua equipe de desenhistas-litógrafos criou as figurinhas que embrulhavam as famosas Balas Zequinha, no formato 5x7, obedecendo às indicações dos donos da empresa que as fabricava., A Brandina, dos Irmãos Sobania. Os exemplos pioneirismo se repetem a cada novo passo, como ocorreu em 1936, com a implantação do sistema “Offset-tied”.

Em 1914 retorna ao Brasil o litógrafo alemão Germano Henrique Guilherme Kirstein, trazendo para Curitiba uma prensa de mão, com a qual, em 1917, fez as primeiras decalcomanias fabricadas no Brasil, experimentalmente, utilizando-se de laboratórios improvisados e maquinismos rudimentares, com a finalidade de serem utilizadas em copo, aplicadas a fogo, utilizando retrato do então Presidente Wenceslau Braz. 

O gravador alemão Alexandre Schroeder, que estabeleceu-se em Curitiba no início do século e trabalhou algum tempo na Impressora Paranaense, onde conheceu Rômulo Cesar Alves, que funcionava à rua São Francisco n.º 37 (hoje n.º 215), com a participação de outros sócios, o Barãozinho do Serro Azul (Ildefonso Serro Azul) e Evaldo Wendler. A regra da casa era o rigor quanto à perfeição do trabalho, procurando a melhor impressão. Não obstante, a permanência de Schroeder nessa firma foi bastante curta, motivada pelo preconceito quanto à sua origem germânica. A Litografia Progresso teve sua atuação intensa na vida curitibana, sobretudo no período entre guerras, criando etiquetas e rótulos, a bem dizer, para todas as indústrias e casas comerciais da cidade; nesse período a cidade se torna centro universitário, a economia paranaense se tonifica e o pinho vai substituindo o mate como eixo industrial.

Em 1920 Schroeder associou-se a Kirstein, fundando a Litografia “Schoroeder e Kisrtein”, à rua Assunguy (atual Mateus Leme), números 57 e 59; essa associação seria de grande importância para o desenvolvimento da nossa indústria gráfica, pois ambos tinham, desde o início, o propósito de intensificar os ensaios para a produção das decalcomanias, chegando inclusive a fazer a primeira experiência de decalcomania em louça. Esse esforço pioneiro interessou o industrial Francisco Fido Fontana que, com os dois especialistas alemães e outros empresários locais, formaram a Sociedade Metalgráfica Limitada, visando “Indústria e comércio de estamparia, litografia, tipografia fabricação de latas e outros”, que entrou em operação a 15 de agosto de 1954, instalada num sobrado da atual Avenida João Gualberto, n.º 9.

Na qualidade de desenhista chefe da Metalgráfica, Schroeder executada trabalhos de alto nível artístico, marcadas pelo bom gosto na escolha das cores e pela execução limpa e meticulosa. Com o seu falecimento, ocorrido em 1934, assumiu o seu posto Rodolpho Doubek: “fazíamos na Sociedade coisas que só mais tarde foram feitas em outras litografias. Um exemplo eram os cartazes em relevo”. Na composição dos textos dos cartazes litográficos emerge toda uma sociedade, com suas crenças, valores e mesmo problemas, impregnados em casa uma das palavras do velho apelo ao consumo. A perda do reinado da litografia como soberana absoluta em processos de impressão nunca foi admitida como lógica por Doubek, apesar de alguns estabelecimentos em Curitiba só terem abandonado a litografia por volta de 1955/1958 (nota: existem informações que pode ter sido posterior, e como meio de reprodução artística se mantém).

A litografia conviveu lado a lado com todo o florescimento e apogeu do mate, que inclusive condicionava a sua atividade.  Para promover as diversas marcas de mate, produziu-se o mais variado material, desde rótulos de barricas até papéis de carta, cartões-postais, folhetos, marcadores de livros ou mesmo cupons e vales-brinde.

Os demais clientes das litografias eram principalmente fabricantes de doces, bolachas, produtos alimentícios e bebidas, estas com os rótulos mais cuidados e sofisticados (vinhos, runs, uísques, vermute, gengibirra, gasosas, guaraná, capilé, etc.), além de cigarros, charutos e produtos de perfumaria. Em Curitiba havia também algumas cervejarias e fábricas de “phosporos”, que não puderam sobreviver muito tempo à concorrência das filiais das grandes empresas, e assim se foi também a litografia, atropelada pelo Offset. 

Durante toda uma certa época, os rótulos e embalagens desses produtos industrializados de grande consumo se constituíram num importante meio de comunicação popular, através de seus desenhos, a população tomava conhecimento dos modismos em voga e participava de uma visão do mundo, realista ou onírica, cuja repetição constante, durante anos, criava uma nova imagem mental, constituindo um dado referencial compartilhado com outras pessoas. 

Posteriormente, a Sociedade Metalgráfica limitou-se a produzir exclusivamente decalcomanias, sendo incorporada às Fábricas Fontana, que transformaram-se na mais importante organização do gênero em todo país.